Projeto revela visão da ditadura sobre filmes nacionais produzidos antes de 1964

RIO ? As avaliações podiam tratar tanto de qualidade quanto da relevância de um filme para aquele Brasil do ?ame-o ou deixe-o?. Num documento sobre ?O homem do Sputnik? (1959), aparece: ?Oscarito no ponto alto de sua carreira, se é que a mesma tem ponto alto?. Era uma afirmação séria, nada a ver com as piadas da produção de Carlos Manga. Em outro texto, este sobre ?O cangaceiro? (1953), de Lima Barreto, tachou-se de ?relativo? o ?valor educativo? de um dos maiores sucessos do cinema brasileiro: ?para público que tenha a capacidade de compreender o transviamento social e as sanções subjetivas da criminalidade?. Já sobre ?Maior que o ódio?, longa-metragem de 1951 de José Carlos Burle, com Anselmo Duarte e Ilka Soares, alguém escreveu: ?filme antigo e bastante monótono?.

Esses são exemplos de produções anteriores a 1964, realizadas pelos grandes estúdios brasileiros de meados do século XX, mas que também passaram pelo crivo da ditadura. Elas estão entre os 283 filmes catalogados na terceira fase do projeto Memória da Censura no Cinema Brasileiro, que será lançada nesta quarta-feira, reunindo mais de 6 mil pareceres, certificados, reportagens na imprensa e outros documentos encontrados nas fichas dos filmes nacionais avaliados pelo regime militar.

? Com a nova fase, nós já temos mais de 20 mil documentos no total ? afirma Leonor Souza Pinto, diretora do projeto. ? Um dos nossos focos desta vez foram os filmes dos estúdios. Para que um filme fosse exibido em algum lugar, de cineclube a televisão, de mostra no Brasil a um festival internacional, ele precisava de um certificado de censura do governo militar. Inclusive os filmes feitos antes de 64.

Tudo o que foi catalogado pelo Memória da Censura no Cinema Brasileiro fica disponível em seu site (www.memoriacinebr.com.br, que ganhará um novo visual na quarta-feira). O projeto foi lançado em 2005, fruto do doutorado de Leonor, abrangendo primeiramente uma seleção de 175 filmes, de diretores como Cacá Diegues, Glauber Rocha, Nelson Pereira dos Santos e Joaquim Pedro de Andrade. Depois, em 2007, veio a segunda fase, com 269 obras da pornochanchada, do cinema marginal e mais uma leva de títulos de cineastas consagrados.

Agora, na terceira etapa, foram duas frentes: 129 filmes e 104 cinejornais produzidos pelos estúdios Atlântida, Vera Cruz, Maristela e Pam Filmes; e 50 obras independentes não catalogadas nas edições anteriores, de diretores como David Neves, Gustavo Dahl, Alex Viany, Domingos de Oliveira, Orlando Sena, Jorge Bodanzky, Paulo César Saraceni, Vladimir Carvalho e Zelito Viana.

Entre o material coletado, o que mais chama a atenção são os pareceres dados pelos censores. Eram apreciações que determinavam se um filme poderia ser exibido no cinema e para qual faixa etária de público ou se poderia passar na televisão e em qual horário. Nelas também eram indicadas as exigências de cortes, por motivos morais ou políticos.

Produzido pelo estúdio Vera Cruz, ?Terra é sempre terra? (1951), de Tom Payne, recebeu em 1973 um parecer com a sugestão de ?cortar cena em que jovem começa a se despir até quando aparece montado a cavalo?, para que então fosse liberado a um público maior de 14 anos. Também da Vera Cruz, ?Noite vazia? (1964), de Walter Hugo Khouri, teve menos sorte. Selecionado para o Festival de Cannes, o filme só foi liberado no Brasil em 1967, mas para maiores de 18 anos e desde que fossem realizados cinco cortes, todos de cenas sensuais.

Os censores, contudo, não se entenderam muito bem com os nomes dos atores da obra de Khouri. Em agosto de 1967, um comunicado da Polícia do Distrito Federal ordenava a apreensão das cópias de ?Noite vazia? que não tivessem suprimidas algumas cenas, entre elas a ?sequência lésbica Gabriele com Norma no leito?. Gabriele era Gabriele Tinti, um italiano ? homem ? que foi casado com Norma Bengell e com quem contracenou em ?Noite vazia?.